新浪娱乐讯 2015年，一部《路边野餐》让89年的毕赣一炮而红。时隔三年，毕赣带着《地球最后的夜晚》强势入围戛纳电影节“一种关注”单元，当之无愧华语电影最值得期待的新新力量。

和《路边野餐》不同，这次的毕赣不仅获得了极大的资金和技术支持，更有汤唯、黄觉、张艾嘉等一线实力演员保驾护航。不过，毕赣终究还是那个毕赣，首场放映前的3D眼镜证实此前电影中有3D戏份的传言。事实证明，电影中不仅有3D，而且是一段完整的长达60分钟的长镜头。

戛纳第七天，《地球最后的夜晚》开放首场放映。电影成色如何？包括汤唯在内的演员又有何表现？更重要的是，那段长达60分钟的3D长镜头是天才还是噱头？小浪在电影结束后第一时间赶紧采访了首批观众，让我们一同看看，这次的毕赣表现究竟如何。

1、好不好懂？

戛纳首映前，关于这部电影的消息非常少，大概是，黄觉扮演的男人回到故乡凯里，追寻汤唯扮演的一位失踪的神秘女人。至于张艾嘉、李鸿其、陈永忠等，角色都不明。

具体的情节这里不透露，简单来说，《地球》可以看作一个人的梦游，在梦游过程中，黄觉扮演的男主角遇到了汤唯、张艾嘉、李鸿其、陈永忠这些他记忆中的人，这个过程中，现在、过去、梦境开始互相交错。

这么说吧，《地球》的整体设定以及最后的反转和《路边野餐》如出一辙。不过，说到具体的人物关系，《地球》要更加复杂一点。黄觉扮演的男主自称“杀手”，开头那段谁杀了谁，谁找谁报仇，我反正是看得一脸蒙逼。加上全片都是凯里方言，第一遍下来，作为中国人都会理不清楚，国外观众觉得吃力也不奇怪。

不过，从观众采访来看，虽然他们对具体的人物关系有所疑问，但都表示整体情节和架构不难理解，就是讲述一个男人在回忆走廊里流浪的故事。

2、60分钟3D长镜头体验如何？

虽然早前有消息流出，毕赣的新作有3D镜头，会是一部实验气质更加浓厚的电影。但是直到首场放映，我们在门口见到工作人员分发3D眼镜，这件事才算最终确定。

但是，这部电影并非严格意义上的3D电影，至少在片头的字幕提示是这么说的：

“这不是一部3D电影，但是，当主人公戴上眼镜的时候，请你也戴上。”

这个有点无厘头的提示，引起了现场观众的一些掌声。不得不说，戛纳作为艺术电影、作者电影的殿堂，这个3D的长镜头的设计，本身就非常符合戛纳的气质，尤其是向来以先锋著称的“一种关注”单元。

影片全长2小时10分钟，3D部分大概从1小时候10分钟开始，黄觉饰演的男主角晃到一家面临拆迁的破旧电影院，戴上3D眼睛，然后黑屏，出现英文片名，Long Day’s Journey Into Night，结构上前后两段类似一盒磁带的A、B两面。

那这60分钟到底发生了什么？如果你看过《路边野餐》，《地球》的这段长镜头基本上属于前作的升级3D版。只不过，这次的实操难度更大，从室内到室外，从摩托车到索道，从天上到地下，中间还要打乒乓球、打台球、放烟花，有一点点错误，都要重拍。

不过我并不确定，这段长镜头有没有利用后期技术手段以假乱真，目测没有。后面要采访导演，我要重点问问这段到底是怎么拍的。

和同前作一样，这段长镜头依旧是本片的题眼，也是让观众印象最深的地方。不过，有观众提议，导演既然用了3D，为什么不直接用VR？这样岂不是更加合适？

还有就是，从片名就可以看出来，整部电影基本全是夜戏，整个60分钟也都发生在夜里。所以，它的放映要求会很高，如果规格不够，比如银幕的暗度之类，观众的体验应该会差很多。

3、演员表现如何？

演员这一part应该是本片和《路边野餐》的最大不同。相比之前基本全素人的演员班底，这次，除了御用陈永忠外，都是专业演员，且黄觉、汤唯、张艾嘉、李鸿其、齐溪，个个都是好手。

黄觉和汤唯分担男女主角，戏份最多，尤其是黄觉，贯穿全片。

黄觉的角色和《路边野餐》陈永忠的角色一致，是贯穿全程的参与者。

汤唯扮演两个女人，一个是满口贵州话的驻唱歌手“万绮雯”，一个是操着普通话的外乡人“凯珍”（取义，凯里的珍宝）。

张艾嘉、李鸿其、齐溪，包括御用陈永忠，戏份则非常有限，平均一人一场重头。陈永忠的戏份就是之前放出的片段，一个戴帽子的黑帮老大，唱了一首歌。

联想到《路边野餐》，这会不会是以后毕赣作品的标配？上次是《小茉莉》，这次是《坚强的理由》，猜猜下次会是什么？

另外，除李鸿其没有台词外，所有演员在片中都说了贵州凯里话。李鸿其这段特写戏是导演铺的大梗之一，这里不剧透。

整体来看，《地球》还是一部作者电影，是导演的舞台，可供演员发挥的空间不是很大。

4、导演风格是否有变化？

毋庸置疑，《地球最后的夜晚》是一部彻底的导演作品，甚至可以说，这部电影，最大的演员不是汤唯、黄觉，也不是张艾嘉，而是导演毕赣。

前面也提到，《地球》简言之，可以看成升级版的《路边野餐》，不过，这种升级主要是技术手段和工业制作水准上的“升级”，内核和精神上，还是那个毕赣，甚至于因为有了资金和技术手段的支持，这一部比《路边野餐》更加毕赣。

老火车、废旧的时钟、破沙发、漏水的屋子，《路边野餐》里的物件一样不能少。另外，更加重要的是，故事仍是关于故乡和记忆，说的依旧是逃不开的凯里和逃不开的记忆。

影像风格上，《地球》一如既往，非常迷幻，记忆像一滩水，似乎把所有东西都浸染成了幽绿色。标志性的诗化对白，使得全片如同梦呓，尤其是后半段的3D长镜头，梦境和现实交织，让人愈发看不清楚。

片中有句话是，电影能看清虚实，但记忆分不清真实和虚幻。但毕赣这次要做的恰恰打破这种说话，证明电影可以做到虚实不分。这种开拓精神让人敬佩，这也是采访中，首批观众印象最深的地方。有观众甚至预测，因为个人特色极度突出，毕赣会是一种关注单元“最佳导演”的有力竞争者。

5、外媒评价如何？

《地球最后的夜晚》首场放映后，“Bi Gan”立刻登上推特实时热搜第二名，可见其受关注的程度。

从目前的短评来看，《地球最后的夜晚》好评居多。《视与听》《Film Comment》等电影杂志的撰稿人Jordan Cronk评价最高，他称毕赣是“继阿彼查邦之后将电影的感官体验发挥得最为极致的导演”，并大赞“《地球最后的夜晚》是一部杰作。”The Playlist撰稿人Aaron Stewart表示：“两部电影下来，毕赣正跃升为中国的塔可夫斯基。他发明了属于自己的电影语言，关于时空和记忆，去解读变化中的中国。这部电影贡献了影史最伟大的镜头之一。”美国独立电影网站ICOCINEMA则表示，“《地球最后的夜晚》的出现让《千禧曼波》显得有些落伍。”

而在首批观众的随机采访中，多数观众也表达了自己的喜爱，认为60分钟长镜头非常“迷幻”，很“大胆且疯狂”，有观众甚至预测导演可能会因此斩获大奖。

不过，也有部分评论认为影片似曾相识，认为该片是《路边野餐》有了与之匹配的技术手段之后的“重做”，缺乏新意；至于60分钟的长镜头，有观众认为“六十分钟看一个跟拍镜头”很累。（安东/文）

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